Şubat 2016
Transkript
Şubat 2016
197 Şubat 2016 Ayın Fotoğrafı: Fatma GÖKMEN AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE) Seçiciğini Mehmet TEZCAN’ın yaptığı Ayın Fotoğrafı etkinliğimizin (AFE), bu ay belirlenen konusu ”Deneysel Çalışmalar”dı. Ocak 2016 Ayın Fotoğrafı etkinliğimize 7 fotoğrafçı, 30 fotoğraf ile katılmıştır. İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla yapılan değerlendirmeler sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır. Başarılı Fotoğraf: Zühdü BİLGİN Ayın Fotoğrafı: Fatma GÖKMEN Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY(2) Fatma GÖKMEN Zühdü BİLGİN Sergileme: Zühdü BİLGİN(2) Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY Başarılı Fotoğraf: Fatma GÖKMEN AYIN PORTFOLYOSU (PODE) Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR Değerlendirme Kurulunu, Yücel DEMİR ve Mutlu TOPALOĞLU’nun oluşturduğu bu ayki Portfolyo Değerlendirme Etkinliğimizin (PODE) konusu “Dağ Fotoğrafları” idi. 5 fotoğrafçının katıldığı Ocak ayı PODE değerlendirmeleri sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır. Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Ayın Portfolyosuna değer portfolyo seçilememiştir. Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ Başarılı Portfolyolar Filiz KÖPRÜLÜ “Dağlar” Gülten TANYER “Vercenik, Kaçkar Dağları” Meral ÇAKIR “Dağlara Karşı” olarak seçilmiştir. Yaratıcı-Portre Fotoğraf Atölyesi Pazartesi, Çarşamba Günleri: 19.00-21.00 Cumartesi, Pazar Günleri: 13.00-15.00 Süre : 5 Hafta Eğitmenler Hafta İçi Asistan Süre > Program > Fotoğrafa Giriş > Fotoğraf Makineleri > Objektifler > Değişkenler Arası Bağıntılar > Işık > Kompozisyon > Yardımcı Ekipmanlar 2. Düzey: Fotoğraf Uygulama Semineri Eğitmen : Mehmet UÇAR Asistan : Nuran AKTEMUR Cumartesi veya Pazar Günleri Süre : 4 Hafta > Program > Dijital Fotoğrafçılık > Sahada Çekim Uygulamaları > Çekim Teknikleri > Fotoğraf Okuma : Fikret ÖZKAPLAN : 19:00-21:00 : Turna ÖZKAPLAN Gökçen ÖZKAPLAN : 8 Hafta > Program > Portre Fotoğrafındaki Gelişmeler > Sanat Akımlarının Portre Fotoğrafına Etkisi > Deneysel Teknikler > Yaratma Süreci > Mesaj-Anlam > Örnekler > Çalışmaların Değerlendirilmesi Kurgu Fotoğraf Atölyesi Perşembe Günleri Eğitmen Atölye Danışmanı Atölye Sekreteri Asistan Süre : 19.00-21.00 : Tekin ERTUĞ : Ebru TEKEREK ERTUĞ : Füsun DEMİRAY : Volkan AYKUT : 10 Hafta 3. Düzey: Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Semineri Doğada Yaratıcı Atölye Pazartesi, Cuma Günleri: 19.00-21.00 Eğitmen : Mehmet TEZCAN Asistan : Müge KUDAY Süre : 4 Hafta > Program > Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Bilgileri > Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemleri > İleri Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemlerine Giriş > HDR Görüntüsü Oluşturma > Dijital Fotoğraf Sunum Teknikleri > Arşivleme ve Yedekleme > Fotoğrafları Baskı Formatlarına Göre Ayarlama Eğitmen : Adnan ATAÇ Asistan : Şermin BEŞİR Süre : 8 Hafta > Program > Yaratıcı olmak ya da olmamak, > En büyük örnek “Doğa”, > Neyi ne için yapmak, > Denemeler, tartışmalar, > Hayal edebilme cesareti, > Hayallerini gerçekleştirme başarısı, > Yeni ufuklar. Atölye GRİ Cumartesi 13:00-15:00 arası Eğitmen : İlkay TOKAÇ Asistan : Mehmet YAŞA Süre : 8 Hafta > Program > Atölyenin kapsamı, işleyişi > Proje geliştirme yöntemleri nelerdir? > Belgesel fotoğraf / Fotoröportaj örnekleri > Konuların belirlenmesi > Seçilen konuya yönelik araştırma, inceleme ve planlamaların yapılması > Çekim uygulamaları > Üretilen görüntülerin değerlendirilmesi > Katılımcıların çalışmalarının sergi, sunum haline getirilmesi Video Kurgu Atölyesi Eğitmen : Yunus TOPAL Süre : 10 Hafta > Program > İçerik Kurgu-Montaj Kavramları Nedir > Çözünürlük ve Format Bilgisi > Capture (Görüntü Aktarımı) Nedir, Nasıl Yapılır ? > Görüntü Okuma ve Hareket Alanları > Timeline Tanımı ve Görüntü İşlemesi > Görüntü Kanalları, Ses Kanalları ve Yazı Kanalları Yönetimi > Mono ve Stereo Ses Kullanımları > Kurgu Montaj Eğitimi, Püf Noktaları, En Çok DüŞülen Hatalar > Efekt Bilgisi Görüntü Üzerinde Kullanımı Detaylı > Render Bilgisi Haber, Klip, TV Programı, > Film Montajı Yazı Animasyonları > Kj Türleri Karma Programlar Kullanımı 1. Düzey: Temel Fotoğraf Bilgisi Semineri SEMINER VE SÖYLESI & PODE ALI RIZA AKALIN SIZ PODE ILETISIM +SIZ Tarih öncesi çağlarda mağaranın duvarlarına yapılan resimler, iletişimin ilk örnekleri olmuştur. Giderek,resimlerin yerini işaretler ,son rasında ise harfler yer almıştır. İlk etkili-köklü ve kalıcı iletişim yazı aracılığı ile gerçekleşmiştir. Mektup, kolleksiyonu yapılan, sergilenen, edebiyatın bir dalı olan önemli bir iletişim aracı olmuştur. Yazı-iletişim-kolleksiyon denilince; bu kez kartpostalların çok önemli bir araç olduğu bilinmektedir. Üstelik kartpostallar taşıdıkları görsel ile fotoğrafik bir iletişim malzemesi olma özelliğini sürdürmektedir. TANER KIRAL Seminer ve Söylesi Taner KIRAL hocamız , Sanat fotoğrafı ve fotoğraflarımızda “görsel dinanizm” yaratma , “içerik katma”, “görsel ilişkiler yaratma” konularının yanında iyi fotoğrafları bozan çeşitli sorunlar üzerinde duracaktır. Yazılı görsel iletişim araçlarına, bir süre sonra “sesli iletişimim” temel aracı olan telefonler girmişlerdir. İlk biçimlerinden ve teknolojilerinden bu yana müthiş bir değişim ve gelişim gösteren telefon ve onu kullanan insanların görüntüsü çığ gibi büyümekte ve görülmektedir. Ülkemizin temel iletişim kurumu PTT’nin müzesi/müzeleri bu araçların örneklerini sergilemektedir. Bu araçlar dışında, insanın en önemli iletişim aracı dili-konuşmasıdır. Yaşadığımız ülke ve döneme baktığımızda, bunca araca karşın insanların sağlıklı iletişim kuramadıkları-anlaşamadıkları-dinlemedikleri de biliyoruz. Ülkemizin siyasi tablosunun görüntüsü buna tam bir örnektir. İşte bu düşünceler doğrultusunda: Günümüzde kullanılan araçlarla yapılan iletişim, teknolojik araçlara karşın kurulamayan iletişim, iletişim araçlarının görüntüleri, geçmişten bilgiler taşıyan yazılı materyal, kamuya açık alanlarda insanların düşüncelerini yaymak amaçlı olarak yaptıkları sesli iletim. Yaşanmış ve/veya yaşanmakta olan bir durumu aktaran görsel materyal. Duyma özürlü olan insanların kullandıkları iletişim dili-işaretleri, görme özürlü olan insanların kullandıkları materyal. Bu sıraladığım örnekler, iletişimin somut araçlarıdır. Oysa sanatçının algısı somut olmanın yanısıra soyuttur da. Düzenleme suretiyle yapılacak fotoğraf serileri de değerlendirilecektir. Ve son olarak,İletişim; ilk anda OLUMLU bir eylem gibi düşünülse de OLUMSUZ, yani iletişimsizliğin görüntüleri de zenginlik katacaktır. Sadece bu konuyu düşünmek, yaratıcı lığınızı ve konuyu bularak işlemenizi, sağlayacaktır. FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI, FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ PAZAR ÇARŞAMBA PAZARTESİ Meral ÇAKIR SALI Saat:19.00 Göker MÜFTÜOĞLU Coşkun PINARBAŞI Gülten TANYER Meral ÇAKIR Deniz SEYRAN Meral ÇAKIR Konu: “Kuşların Dünyası” USTALARLA SOHBET V CUMA Saat:19.00 CUMARTESİ PERŞEMBE Konu: “Serbest” SALI Hamdi TELLİ Saat:19.00 Gülten TANYER Meral ÇAKIR AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE) PAZAR “Görsel Dinamizm Yaratma, İçerik Katma ” Taner KIRAL Gülten TANYER SEMİNER VE SÖYLEŞİ CUMA Saat:19.00 ÇARŞAMBA SUALTI DALIŞ FOTOĞRAFÇILIĞI SERGİ AÇILIŞI, FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ CUMARTESİ Saat:10.00 - 13.00 PERŞEMBE Gülten TANYER NİKON D7000 SERİSİ FOTOĞRAF MAKİNASI SEMİNERİ İlker ŞAHİN PAZARTESİ Bülent KILINÇ Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu’nda gerçekleştirilecektir. Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu’ndan veya www.fsk.org.tr adresinden öğrenebilirsiniz. FSK Haber Grubu’na üye olmak için Fotograf-Sanati-Kurumu-subscribe@googlegroups.com adresine boş bir e-posta gönderiniz. SALI Saat:19.00 Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği’nde sergilemeye değer görülmüş ve Portfolyo Değerlendirme Etkinliği’nde başarılı olmuş fotoğraflardır. KONAKLAMALI UYGULAMA ÇEKİM GEZİSİ PAZAR Saat:19.00 CUMARTESİ Filiz KÖPRÜLÜ Saat:19.00 ÇARŞAMBA Filiz KÖPRÜLÜ Ali Rıza AKALIN Gülnaz ÇOLAK Mehmet ÇALLI CUMA Filiz KÖPRÜLÜ “İletişim +siz, İletişim -siz” PERŞEMBE PAZAR Filiz KÖPRÜLÜ ESKİŞEHİR FOTOĞRAF TOPLULUĞU (EFOT) FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ Erkan DİNÇ Kadir İSTİFCİ CUMA Saat:19.00 CUMA Meral ÇAKIR Filiz KÖPRÜLÜ Gülten TANYER PORTFOLYO DEĞERLENDİRME ETKİNLİĞİ (PODE) SALI Sami TÜRKAY Selami ORAL CUMARTESİ Meral ÇAKIR PERŞEMBE PAZARTESİ FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ “Al Gözüm Seyreyle Bir Avuç Fotoğraf” Dursunali SARIKOÇ FSK YABAN HAYATI PROJE GRUBU FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI, FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve BELGE TÖRENİ İlker ŞAHİN Selami ORAL Filiz KÖPRÜLÜ ÇARŞAMBA “Polatlı” USTALARLA SOHBET V Dijital (sayısal) teknoloji bizleri nasıl yönlendiriyor? Fotoğraf alanında dijital kameralar kullanıma sunulduğundan bu yana sürekli bir değişim içinde. Bu devinim birçokları tarafından gelişim olarak değerlendirilebilir. Gerçekten böyle mi yoksa yıllardır geliştirdikleri sistemin bazı özelliklerini taşıyan ürünleri tüketicilere kısa aralıklarla, azar azar sundukları pazarlama oyunları mı? Hemen hemen tüm üreticiler, bir kamerayı kullanıma sunduktan bir-iki yıl sonra, o ürünün özelliklerine bir şeyler ekleyerek yeni modelleri piyasaya sürüyorlar. Bu konuda, uygulamaları anımsayacak olursak; algılayıcıların (sensörlerin) çözümlemeleri sürekli yükselmekte, ışık ölçüm ve netleme noktalarının sayıları artmakta iken, ISO değerleri de beş haneli sayılarla ifade edilir oldu. Bunların yanı sıra, titreşim önleme özellikleri artmakta, kimi marka ve modellerde objektifin özelliği olarak bizlere sunulurken, kimisinde kamera gövdesindeki bir özellik olarak belirtilmektedir. Bunlara daha başkalarını da ekleyebiliriz. Üreticiler, bir yandan teknik özelliklerini öne sürüp ürünlerini göklere çıkararak satmaya çalışırken bir yandan da fotoğraf bilgileri düzeyine uygun, fazla karmaşık olmayan, kullanımı kolay modelleri de ticari rekabet kuralları içinde satmak için çeşitli yöntemler kullanmaktalar. Konuya tüketici (kullanıcı) yönünden baktığımızda daha da karmaşık bir yapı ile karşılaşıyoruz. En yaygın olarak karşımıza çıkan cep telefonu ile dünyanın en müthiş (!) fotoğraflarını çektiklerine inanan “özçekim” ci (selfie)ci grup. Onların dışında, imrendiği ya da heveslendiği için bir kamera edinip anı fotoğraflarının yanı sıra her gördüğünü çekmekle yetinen başka bir grup. Diğer yanda, fotoğrafın farklı özelliklerinden haberdar olan gençlerin çoğunlukta olduğu, Göker MÜFTÜOĞLU kendini daha ileri düzeyde bilgilerle fotoğraf alanında yetiştirmiş ya da yetiştirmek isteyen grup. Ne yazık ki bu gruptakilerin büyük bir bölümü üreticilerin tuzağına düşerek ve parasal olanaklarını zorlayıp borçlanarak yeni modellerin peşinde sürekli kamerasını yenileyenlerden oluşmaktadır. Oysa çoğu ellerindeki kameralarının tüm özelliklerini bilmedikleri için kullanamamaktadırlar. İleri düzeyde fotoğraf bilgilerine sahip, ellerindeki kameraları bilinçli kullanan “profesyoneller” olarak adlandırabileceğimiz grup. Buradakilerin, çok gerekmedikçe kameralarını ve diğer araç gereçlerini değiştirmediklerine tanık oluyoruz. Sonuç olarak, kullanıcının, kendini sözü edilen gruplardan birine koyması ve donanımını ona göre oluşturması akıllıca bir yaklaşım olacaktır. Fotoğraf dostlarına kolay gelsin… Başarılar… Genel Kurul Fotoğraf Sanatı Kurumu’nun Genel Kurul Toplantısı 10 Ocak 2016 tarihinde FSK salonunda gerçekleştirildi. Yapılan seçimler sonucunda Yönetim Kurulu, Denetleme Kurulu ve TFSF’de FSK’yı temsil edecek delegeler aşağıdaki gibi belirlenmiştir. YÖNETİM KURULU Necip EVLİCE • Y.K Başkanı Mehmet UÇAR • Y.K. Başkan Yardımcısı Handan GÜLER • Genel Sekreter İlker ŞAHİN • Eğitim Sorumlusu Yunus TOPAL • Sayman Turna ÖZKAPLAN • Sosyal Medya ve İletişim Sorumlusu Sami TÜRKAY • 6.AFG Sorumlusu ve Kamu İlişkileri YÖNETİM KURULU - YEDEK Mutlu TOPALOĞLU Selami ORAL Rüştü HATİPOĞLU Mehmet ÇALLI Canan KARABULUT DENETLEME KURULU Dursunali SARIKOÇ Duygu Nazire KAŞIKCI Şaban KARAKOÇ DENEME KURULU-YEDEK Prof.Dr. Necdet Şükrü ALTUN Vacit ARMAN Selma SEYİTDANLIOĞLU TFSF DELEGELERİ TFSF DELEGELERİ - YEDEK Sami TÜRKAY Fikret ÖZKAPLAN Necip EVLİCE İlker ŞAHİN Duygu Nazire KAŞIKCI Yunus TOPAL İlkay TOKAÇ Mehmet TEZCAN Nurhan HAN ERDEM Müge KUDAY Selami ORAL Filmlerin/Sensörlerin Isiga Duyarliliklari Fotoğrafçılıkta kullanılan filmlerin veya dijital makinelerde sensörlerin, ışığa karşı duyarlılıkları ISO, ASA, DIN gibi kısaltmalarla tanımlanmıştır. Her ne kadar ışığa karşı duyarlılık ISO, ASA, DIN gibi değişik şekillerde isimlendirilse de hepsinin amacı, film duyarlılığını kendi adları altında belirlenen standartlara göre ölçmektir. Bu kısaltmaların açılımları şöyledir: (1) ISO : International Standarts Organization barındırdığı gümüş kristaller irileşeceğinden, film üzerinde görüntü oluşumu hızlanacaktır. Duyarlılık azaldıkça ise bu kristaller küçüleceğinden görüntü oluşumu daha yavaş gerçekleşecektir. Dolayısıyla, filmlerin ışığa duyarlılığı dendiği zaman, görüntünün film üzerinde oluşma hızı olarak algılanmalıdır. Ancak, filmin ışığa duyarlılığı arttıkça film üzerindeki gümüş kristallerinin büyüklüğünün artması sonucunda, oluşacak görüntü üzerinde, grenli yapının gözle görülür hale geleceği, bir anlamda temiz bir fotoğraf oluşmayacağı unutulmamalıdır. Aynı ışık koşullarında, ışığa düşük ve yüksek duyarlılıkta iki filmle fotoğraf çekildiğini varsayalım ve birbiri ile karşılaştıralım: • Düşük duyarlılıktaki filmle yapılan çekimde, doğru pozlama yapabilmek için, daha fazla ışığa ve daha uzun pozlama süresine ihtiyaç vardır. ASA: American Standarts Association DIN: Deutsche Industrie Norm Filmlerin ışığa karşı duyarlılığını anlayabilmek için öncelikle filmlerin yapısından kısaca bahsetmek gerekir. En basit tanımıyla film, görüntüyü saptamakta kullanılan, ışığa duyarlı bir emülsiyonu (duyarkat) üzerinde taşıyan plastik veya asetat bir malzemedir. Filmin taşıyıcı tabakasını oluşturan, plastik veya asetat malzemenin üzerinde bulunan emülsiyon aktif olan bölümdür ve görüntülerin kaydedilmesine olanak sağlar. Emülsiyon çok ama çok küçük, mikroskobik boyutta, gümüş kristallerinden oluşan ve sözü edilen asetat tabakanın üzerine sürülmüş ışığa duyarlı bir maddedir. Bu gümüş kristalleri “gren” olarak adlandırılır. Pozlama sırasında objektiften geçen ışık film emülsiyonu üzerindeki gümüş bileşiklerine çarpar, burada bir reaksiyon oluşur, ışık alan gümüş tuzları kararır ve görüntü oluşur. (2) Filmlerin ışığa duyarlılığı arttıkça, üzerinde Murat Azaklı fotoğraf malzemeleri A. Konur sokak 27/3 Kızılay/Ankara T.0312 4175212 @.muratazaklifoto@gmail.com www.fotomalzeme.com • Yüksek duyarlılıktaki filmle yapılan çekimde ise, doğru pozlama yapabilmek için, daha az ışığa ve daha kısa pozlama süresine ihtiyaç vardır. Buradan çıkartacağımız sonuç, ışığın yeterli olduğu bir ortamda temiz bir fotoğraf elde etmek istiyorsak, düşük hassasiyetli bir film; ışığın az olduğu ortamlarda ise görüntü kirliliğini de göze alarak yüksek hassasiyetli film kullanmamız gerekliliğidir. Işık duyarlılığı ile ilgili olarak dünyada faklı standartlar uygulanmaktadır. Uygulanan standartlar farklı da olsa aynı amaca hizmet etmekte olup, aşağıda bunların karşılaştırıldığı bir tablo yer almaktadır. ISO/ASA sistemi aritmetik bir yapıya sahip olup, iki kademe arasındaki hassasiyet ikiye katlayarak artar. Örneğin 50 ile 100 ISO/ASA arasındaki hassasiyet farkı iki kattır. DIN sisteminde ise logaritmik bir yapı vardır. Bu sistemde her 3’lük farkta ışık hassasiyeti farkı iki kattır. Yukarıdaki temel bilgiler sonrasında, ışık duyarlılığının sensörlerle olan ilişkisine geçelim. Dijital teknolojide filmlerin yerini CCD (Charge Coupled Device) veya CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor) adı verilen sensörler almıştır. Dolayısıyla, sensörleri, kısaca filmin elektronik hali olarak tanımlayabiliriz. Sensörler üzerinde ışığa duyarlı silikon yongalar bulunmakta olup, üzerine ışık düştüğünde ışığın parlaklığına ve yoğunluğuna tepki vererek elektrik akımı oluşturur. Oluşan akım makine tarafından işlemcisine gönderilir ve burada işlemci, yazılımı sayesinde görüntüyü oluşturur. Ancak dijital teknolojideki değişik boyutlarda üretilen sensörler ve makinelerin işlemicilerinin içerdiği yazılımlar zaman içerisinde değişmekte ve görüntünün daha da iyileştirilmesi sağlamaktadır. Öncelikle sensörleri incelediğimizde, yakın zamana kadar üreticiler, daha küçük sensörler üreterek, standart film boyutunda fotoğraf elde edebilmek için sensör boyutunu belli katsayılarla çarpan yazılımlar ürettiler. Böylelikle daha fotoğraf çekilir çekilmez, makine içerisindeki yazılımla dijital olarak büyütülmüş oluyordu. Bu şekilde üretim hala devam etse de son yıllarda standart filmlerle aynı boyutta sensörler üretilmeye başlanmıştır. Ayrıca makine içerisindeki yazılımların iyileştirilmesi ile de fotoğraflar daha temiz ve kaliteli olmaktadır. Yukarıda açıklanmaya çalışılan, dijital teknolojideki farklılıklar ve farklı yazılımlar, başka özelliklerinin yanısıra sensörün ışığa olan ISO 50 100 200 400 800 1600 3200 ASA 50 100 200 400 800 1600 3200 DIN 18 21 24 27 30 33 36 duyarlılığını da etkilemektedir. Sensör boyutunun fiziksel olarak büyümesi, küçük sensörlerin yazılım ile büyütülmesine nazaran, sensörün ışığı daha iyi alabilmesini sağlamakta ve gren etkisini azaltmaktadır. Ayrıca üretilen yazılımlar da gren etkisini olabildiğince gidermekte olup, analog sistemle karşılaştırıldığında oldukça iyi sonuçlar alınabilmektedir. Film ve sensörlerin ışık duyarlılıklarını örneklendirmek gerekirse, düşük ışık koşullarında; 800 ASA film kullanılarak fotoğraf çekilmesi, sensör boyutu 1,5 çarpanlı bir dijital makine ile 800 ISO kullanılarak fotoğraf çekilmesi ve sensör boyutu standart film boyutunda olan dijital makine ile 800 ISO kullanılarak fotoğraf çekilmesini karşılaştırdığımızda ortaya çıkan sonuçlar şu şekilde olacaktır. Birincisi grenli, ikincisi daha az grenli, üçüncüsü ise daha da az grenli. Buradan şu sonucu çıkarabiliriz. ISO her ne kadar analog sistemde filmin ışığa olan duyarlılığını ifade etse de dijital sistemde teknoloji ilerledikçe, sensörlerin ışığa olan duyarlılıklarının olumsuz etkileri azaltılabilmekte ve neredeyse yok edilebilmektedir. Dolayısıyla ileride belki de dijital teknoloji için ayrı bir ISO standardından söz etmek gerekebilecek ve hatta dijital teknolojide ISO kavramının olmaması bile düşünülebilecektir. Kaynakça 1.http://home.anadolu.edu.tr/~ealgan/6.%20 bolum%20filmler.pdf. (6.Bölüm Sayfa: 4). 2.http://home.anadolu.edu.tr/~ealgan/6.%20 bolum%20filmler.pdf. (6.Bölüm Sayfa:1). @FSKDernegi FSKDernegi FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ • Sayı: 197 • Şubat 2016 Yayın Sahibi Necip EVLİCE Sorumlu Yazı İşleri Müdürü Mutlu TOPALOĞLU Yayın, Yönetim ve Yazışma Adresi Fevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara Tel: 0312 230 4616 Fax: 0312 229 47 17 e-posta: fsk.grup@gmail.com - fsk@fsk.org.tr Tasarım Hangar Marka İletişim Reklam Hizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti. Tel: 0312 425 07 34 Baskı Öncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti. Kazım Karabekir Caddesi Ali Kabakçı İşhanı No: 85/2 İskitler/Ankara Tel: 0312 384 31 20 Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap No TÜRKİYE İŞ BANKASI Yenişehir Şubesi Ankara Şube Kodu: 4218 Hesap No: 3292782 IBAN:TR30 0006 4000 0014 2183 2927 82 Yayın Türü: Yerel Süreli Bültende geçen yazıların ve fotoğrafların sorumluluğu yazarlarına ve sahiplerine aittir. Yayın Şekli: Aylık Türkçe Baskı Tarihi: 31 Ocak 2016 ISSN 2148-5275 Ücretsizdir. 1500 adet basılmıştır.