Sharkhan - Şevket Sönmez
Transkript
Sharkhan - Şevket Sönmez
Şevket Sönmez Sharkhan 19 Jan - 11 Feb 2011 “Sharkhan I”, 1’ 30’’, DVD “Sharkhan II”, 1’ 09’’, DVD “Sharkhan III”, 3’ 02’’, DVD Daha önceki çalışmalarımda yapay ve doğal varoluş karşıtlıklarını, bireysel ve resmi tarih çatışmalarını kişisel geçmişimin merceğinden incelerken bu sergimde yoluma şerit değiştirerek devam ediyorum; pantografın yarı belgesel mantığı bu sergide rüyaları ve hayalleri çağrıştıran bir niteliğe bürünüyor. Arşivlenmiş mekan ve insan görüntülerinin yerini o mekanlarda kurulan hayallerin görüntüleri alıyor. Videolarımı hazırlarken temel çıkış noktam belleğin işleyişine dair iki özellik oldu; kronoloji ve apansızlık. In my previous works, I was examining the oppositions of artificial and natural existence through the lens of my personal past, but in this exhibition, I continued my path by changing the lane; the half documentary logic of pantograph becomes a quality that evokes dreams. This time, instead of the archived images of locations and people, the dreams created in these locations take place. When creating the videos, my starting point was the two qualities regarding the process of memory; chronology and suddenness. Soldan sağa ilerleyen sonra da yöneldiği sonsuz boşluktan geri dönen sabit ama hareketli imajlarla karşı karşıyayız. We are face to face with the stable but mobile images that are moving from left to right and then returning from the endless void that they were directed to. Belleğimiz bilişsel düzeyde kronolojik işliyor olsa da kişisel tarihimizin görüntüleri apansız belirerek bu dizgeyi bozuyor (neyse ki). Although our memory is progressing choronological on a cognitive level, the images of our personal history break this system by appearing suddenly (hopefully). Bağlamının sınırlarından kopmuş her an ve bu ‘an’ ların zihnimizde uçuşan imajları uygarlık çölünde birer vahadır. Every moment that is broken off the boundaries of its context and the flying images of these ‘moments’ are an oasis in the desert of civilization. Videoları oluşturduğum imajları üst üste bindirerek bu apansızlık ilkesine dokunmak istedim. İmaj çöplüğünde yaşıyoruz ve ben çöp karıştırıyorum. By overlapping the images I used to create the videos I wanted to touch upon the suddenness principle. Alışveriş merkezleri ve sanat galerileri, aile arşivleri ve tarih, siyasal tarih, sanatın tarihi, google images, gündem. We are living in an trash of images and i’m going through the trashes. Uçurumun tepesinde durup dünyayı izlerken düşünmek ve oradan düşerken düşünmek. Shopping centres and art galleries, family archives and history, political history, history of art, google images, agenda. Belleğimiz günlük hayatımızın ‘yerçekimi’ sayılabilir. Kitch ürün toptancılarının buluştuğu büyük bir ticari komplekste dolaşırken sadece bir çağdaş sanat fuarında ya da bir bienalde dolaşıyor gibi olmuyorsunuz, hayatınızın coğrafyasının üzerinde paraşütle uçar gibi (belki düşer gibi) oluyorsunuz. ‘Sanat’ mevhumunun konforlu ortamından uzak bir karmaşa dünyasına düşüyorsunuz. İşin ilginç yanı, paraşüt açık mı değil mi belli değil. To think while standing on the cliff of an abyss and watching the world, and to think while falling from there. Our memory can be considered as the ‘gravity’ of our daily lives. When you are walking around in a big commercial complex where the kitch product wholesalers meet, you are not only walking around in a contemporary art exhibition or a bienal, you are as if you’re flying with a parachute (or even falling) over the geography of your life. You are falling into a chaotic world far away from the comfortable atmosphere of the concept of ‘art’. The weird thing about this is that we don’t know if the parachute is open or not. Galip Dede Caddesi No:24/11 Kat: 4 Tünel Beyoğlu / İstanbul “Peyk”, 100 x 220 cm, watercolor on paper, 2010 “Sharkhan 8”, 185 x 216 cm, oil on canvas, 2010 “Sharkhan IX”, 70 x 200 cm, watercolor on paper, 2011 “Sharkhan 7”, 224.5 x 180 cm, oil on canvas, 2010